一画风
中国画讲究风。有风，便有了气韵；有风，便有了生命。
画垂柳，必是顺风。柳枝柔弱，随风轻摆，将柔顺之美演绎至极。
画骏马，必是逆风。鬃毛飞扬，四蹄腾空，肌肉紧绷如弓，眼神坚毅如铁。风愈烈，马愈奋，不屈之骨跃然纸上。
一幅好画，必藏顺逆之变。柳荫深处，或有骏马蓄势；骏马身后，或有垂柳轻摇。刚柔相济，动静相生，方得气韵流动。
二识风
人行于世，时时有风。
年轻时以为风是阻碍，后来才懂，风本是常态。得意时，风推着你奔跑，你以为是自己的速度；失意时，风逼着你止步，你以为是命运的刁难。殊不知，风从未偏袒谁，也从未针对谁——它只是在那里，吹过柳，也吹过马。
识风，是人生的第一门功课。风大时，若误以为是顺风，便会被卷走；风小时，若误以为是逆风，便会空耗气力。
三逆风骨
疾风骤雨时，人最易退。
退一次，便开了退缩的先例；退两次，锐气便消磨殆尽。那些中年黯淡的眼神，那些未老先衰的脊梁，多不是被逆境击垮，而是在第一次选择退时，已先战胜了自己。
逆风之骨，是知“不可为”的边界，更是守“必须为”的底线。
四顺风姿
风小时，人最易失态。或惶恐不安，生怕好景不长；或得意忘形，误将风势当己力。
顺风，需有姿。这姿，是垂柳之姿——舒展，柔和，不紧绷，不张扬。顺风之姿，贵在“惜”与“备”：惜眼前之福，备未来之变。
五切换
人生烦恼，多源于切换之误。该柔时刚了，碰得头破血流；该刚时柔了，失了立身之本。有人在顺境中处处设防，将盟友作对手，徒增嫌隙；有人在逆境中盲目硬撑，以卵击石，自取其辱。
切换，是人生的至高境界。切换之要，在于“知止”与“知进”：顺风时知止，不贪恋、不迷失；逆风时知进，不畏惧、不停滞。
六无风
画至臻境，风似无，而气韵充盈。人修至极，顺逆皆忘，而自在圆满。此时，柳即是马，马即是柳——顺境不骄，逆境不馁。风来，与之共舞；风息，自守其心。
风过留痕，而你依然是那个能画柳、能画马的人。
一幅好画，最终看画家的定力；一个好人生，最终看的是心的修为。
风不停，切换不止；心若定，顺逆皆境。
评论